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Es difícil calificar esta película que puede ser considerada, tanto como un drama con elementos de intriga, como una cinta de “realismo mágico”, pues, no en vano, la intriga tiene algo de paranormal desarrollada en un universo de postguerra poblado por nobles estirados y estafadores todavía más estirados. Destaca, entre otras cosas, la aparición de una Lola Flores juvenil, en un colmao de flamenco y, por supuesto, el ver cómo estaban las marismas del Guadalquivir y el Coto de Doñana en la postguerra. FICHA TITULO : Misterio en la marisma AÑO : 1943 DURACIÓN : 68 minutos DIRECTOR : Claudio de la Torre GÉNERO : Realismo mágico ARGUMENTO : El hijo de una familia de la nobleza vive obsesionado y aislado por la presión psicológica que ejerce la figura femenina de un cuadro y que asocia a un viejo misterio familiar. En Sevilla conocerá a una condesa polaca que es la exacta representación de la mujer aparece en el cuadro. Esto le permitirá desentrañar el enigma que arrastra

A Edgar Neville le atraía el género negro. Lo había tocado en su primera película (El presidio, 1930) rodada en EEUU y en la que, en realidad, colaboró como meritorio en la guionización. De regreso a España, volverá a tratar el género en 1945 con Domingo de Carnaval en donde introducirá sus dos temáticas favoritas: una ironía siempre presente y el casticismo sobre el que se desarrolla la trama. El resultado es ingenuo, pero efectivo. Hay tensión e intriga hasta el último minuto. El mano a mano de Conchita Montes con Fernando Fernán-Gómez se muestra efectivo.   FICHA TITULO : Domingo de Carnaval AÑO : 1945 DURACIÓN : 85 minutos DIRECTOR : Edgar Neville GÉNERO : Negro ARGUMENTO : Al iniciarse el carnaval madrileño, un sereno encuentra el cadáver de una usurera. Cualquiera de sus clientes y deudores ha podido asesinarla. Es destinado para la investigación un joven policía que, pronto sospecha de un vendedor de “productos maravillosos” en el Rastro y cuya hija repara re

Hemos elegido esta película después de ver Peppermint Frapé y Stress-es Tres-tres , ambas de Carlos Saura. Las dos van de “triángulos amorosos”. Ambas destilan tristeza, angustia, voyerismo y desolación psicológica. Es el cine de Saura. El Baile , así mismo, aborda la temática del “triángulo amoroso”, con una indecible ternura, una simpatía que desborda los 35 mm y una alegría de vivir que jamás conoció Saura (el cual, tenía, por lo demás, con Neville, una común simpatía hacia el flamenco). Y es que, el cine de Neville y los valores que transportaba eran así.   FICHA TITULO : El Baile AÑO : 1959 DURACIÓN : 91 minutos DIRECTOR : Edgar Neville GÉNERO : Comedia ARGUMENTO : Dos amigos de la infancia, ambos entomólogos, están enamorados de la misma mujer. Solo uno de ellos, obviamente, ha podido casarse con ella, sin embargo, el otro no ha renunciado a su amor y la acompaña, frecuentemente, asumiendo los gestos y actitudes que, en principio, deberían de ser solamente propi

  Injustamente, esta película no ha pasado al top-ten de las comedias elaboradas durante el franquismo, a pesar de tener un argumento extremadamente original e irrepetible, una calidad interpretativa envidiable y un ingenio insuperable en los argumentos. La vida en un hilo, se sitúa al mismo nivel (sino superior) a Bienvenido Mister Marshall. Pero los “popes” de la crítica la han relegado al olvido. Quizás porque Neville pensaba de manera diametralmente diferente a donde ellos se sitúan. FICHA TITULO : La vida en un hilo AÑO : 1945 DURACIÓN : 92 minutos DIRECTOR : Edgar Neville GÉNERO : Comedia SUBGÉNERO : Romance ARGUMENTO : Una mujer que acaba de enviudar emprende el viaje a Madrid, en el tren encuentra a una “vidente” especializada en encontrar el momento en el que una vida se tuerce y, de haber elegido otra opción, predecir cómo hubiera sido la vida de la otra persona. La protagonista que decidió casarse con alguien aburrido y convencional, ve lo que hubiera sido