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  Lo peor de un cineasta progre es que cree que sus películas son obras maestras construidas para “pensar”. El que aburran o no, es harina de otro costal. El que su calidad argumental sea más o menos débil, importa poco. Como en este caso en el que el director y la publicidad de la película indican que “no tiene argumento”. En realidad, sí lo tiene, aunque parezca ausente. A pesar de que el título pueda sugerir gozo y disfrute, es todo lo contrario: anodina, tópica, demodé, casposa, en una palabra. Claro está que para un cineasta progre su casta es -no podía ser de otra manera- la mejor del mundo FICHA TITULO : Sexperiencias AÑO : 1968 DURACIÓN : 92 minutos DIRECTOR : José María Nunes GÉNERO : Experimental ARGUMENTO : Por algún motivo, el director une una chica provista de una “alta conciencia política” que vive pendiente de las últimas noticias del mundo (Biafra, Vietnam, Mayo 68, guerras periféricas) con un artista gráfico que está de vuelta de todo. El título es deli

Si tiene algo de interesante Noche de vino tinto es que supone un recorrido por la Barcelona nocturna de los años 60. De hecho, es mejor que cualquier documental: es, en realidad, un documental. Y muy bueno, por cierto. Pero, de hí a considerarlo como una especie de manifiesto de la Escuela de Barcelona, hay un trecho. Ni la juventud de Serena Vergano (esposa del arquitecto Ricardo Bofill), ni la ceja continua de enrique Irazoqui (el “Cristo” de Passolini) logran sacar a la película de sus diálogos plúmbeos. La salva, eso sí, las vistas de una Barcelona que conocimos y que ya no existe.     FICHA TITULO : Noche de vino tinto AÑO : 1966 DURACIÓN : 98 minutos DIRECTOR : José María Nunes GÉNERO : Drama ARGUMENTO : Dos personas que han sufrido simultáneas crisis sentimentales y que no se conocen previamente, se encuentran y ahogan sus penas en el alcohol. Todo ocurre durante una sola noche y a través de sus pasos vamos recorriendo distintos garitos nocturnos de Barcelo

Hay películas tristes. El neorrealismo, en general, es tristón. Cine típico de postguerra, como si no existieran esperanzas. José María Nunes no era un director neorrealista, pero en sus comienzos estaba muy influido por esta escuela. Y por los expresionistas. Y por Fellini. Y por Chaplin... Su nombre está ligado a la Escuela de Barcelona, que no era nada más que la “nouvelle vague” francesa cispirenaica. Dejemos sentado que Nunes es muy superior a la Escuela de Barcelona y que no es justo reducir su obra a esa nimiedad, por mucho que algunos consideran Mañana como una especie de augurio de la escuela. Para nosotros es, más bien, la obra de alguien impregnado por las modas de su tiempo y que quiso trasladarlas a nuestro país. Triste, muy triste. FICHA TITULO : Mañana AÑO : 1957 DURACIÓN : 93 minutos DIRECTOR : José María Nunes GÉNERO : Drama ARGUMENTO : Se trata de cuatro historias narradas por un caminante de la noche que espera el amanecer, símbolo visible de un nuevo comienzo. Las

Personalmente, considero que, de todos los miembros de la Escuela de Barcelona, Pere Portabella, fue quizás el que reflexionó más sobre las posibilidades de un cine alternativo. Harina de otro costal es que compartamos o no esas reflexiones. De todas las películas dirigidas por Portabella esta es a la que tenemos más simpatía: Cuadecuc Vampir . El sobrante de las bovinas de cine que queda desaprovechado solía llamarse “cola de gusano” ( cua de cuc , en catalán). Lo que hace Portabella es aprovechar estas “colas de gusano” para vampirizar la película que estaba filmando Jesús Franco. Y, a decir verdad, el resultado obtenido por Portabella es muy superior al que consiguió Franco (Jesús). FICHA TITULO : Cuadecuc Vampir AÑO : 1970 DURACIÓN : 70 minutos DIRECTOR : Pere Portabella GÉNERO : Experimental ARGUMENTO : Jesús Franco rodaba en Barcelona El conde Drácula para la Hamer. Portabella le propuso filmar una película en 16 mm, paralela, realizada con su particular óptica estética. Portab