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  En 1941, la Guerra Civil seguía muy próxima en los corazones. Era inevitable que algunos melodramas estuvieran teñidos con recuerdos demasiado próximos y dolorosos como para poder olvidarlos. Después de dos películas filmadas en 1940 de escasa envergadura, esta fue la primera cinta de Juan de Orduña que tuvo verdaderamente éxito y un innegable impacto en la postguerra. Drama de alto voltaje, cierto misterio y que describe muy bien las distintas mentalidades de la época. FICHA TITULO : Porque te vi llorar AÑO : 1941 DURACIÓN : 80 minutos DIRECTOR : Juan de Orduña GÉNERO : Drama ARGUMENTO : La hija de unos marqueses resulta violada durante los primeros días de la guerra civil en Asturias, mientras que su prometido, un ingeniero de minas, es asesinado por los milicianos. Nueve meses después nace un hijo, pero la mujer se siente discriminada. Bruscamente, un hombre se presenta, dice ser el padre de la criatura y enmendar su error casándose con ella. ACTORES : Pastora Pe

  Antonio Román, el hombre que había filmado películas como Los últimos de Filipinas o Escuadrilla , pero también películas de humor ácido contra la Guerra Fría ( Bombas para la paz ) y terminará filmando espagueti-westerns, también filmó dramones de alto voltaje como este drama de alto voltaje que nos sitúa en el interior de una familia en el momento de la muerte del poseedor de una fortuna. Pasiones desatadas, duplicidades, mentiras y crítica social se encuentran incluidos en esta película filmada en el arranque del período tecnocrático del franquismo con la actriz argentina Zully Moreno de protagonista indiscutible. FICHA TITULO : Madrugada AÑO : 1957 DURACIÓN : 85 minutos DIRECTOR : Antonio Román GÉNERO : Drama ARGUMENTO : Un artista plástico ha muerto sin hacer testamento, su compañera ha llamado a los familiares del difunto, tratando de aclarar un punto que el muerto ha intentado explicarle en sus últimas palabras. Para ello les dice que su compañero todavía viv

Con Mur Oti tenemos otro ejemplo de un republicano que estuvo incorporado en la división de “El Campesino” y que luego, en la postguerra, figuraría entre los mejores directores españoles de cine durante el franquismo. En A hierro muere , el cine negro español alcanza otra de sus más altas cuotas. Y, como no podía ser menos, se trata de otro director y de otra obra completamente relegados al olvido. FICHA TITULO : A hierro muere AÑO : 1962 DURACIÓN : 99 minutos DIRECTOR : Manuel Mur Oti GÉNERO : Negro ARGUMENTO : Una expresa consigue un trabajo de enfermera gracias a su madre. Simpatiza con el sobrino de una multimillonaria y éste le propone asesinarla. La policía sospechará de ambos que tratarán de eludir la detención creando pistas falsas y aumentando sus culpas. ACTORES : Olga Zubarry, Alberto de Mendoza, Luis Prendes, Katia Loritz, José Nieto, Eugenia Zúffoli, José Bódalo, Manuel Dicenta, Luis Peña   CLIPS CLIP 1 – SALIENDO DE LA CÁRCEL CLIP 2 – EL SOBRINO

La “crítica oficial”, esto es, la crítica progresista, nos dice que es una película “patriotera y colonialista”. Falso. Una y mil veces falso. Ni hay patrioterismo, ni se exalta el colonialismo. Lo que hay, en cambio, es una aproximación al estilo de los militares africanistas de los años 30, que se identificaron, por muy distintos motivos, con el pueblo marroquí y no se conformaron con ser burócratas de guarnición en Marruecos. Hoy, sería considerada un mediometraje de apenas una hora. Vale la pena verla, aunque solamente sea para comprobar hasta qué punto la crítica progresista es malintencionada, torpe y mendaz.   FICHA TITULO : ¡Harka! AÑO : 1941 DURACIÓN : 66 minutos DIRECTOR : Carlos Arévalo GÉNERO : Bélico ARGUMENTO : Estamos a finales de los años 20. Se han constituido unidades indígenas en el protectorado de Marruecos, dirigidas por oficiales de carrera españoles. Son las harkas. En una de ellas, coinciden el capitán Santiago Balcázar, militar africanista y el